Fernab des Trubels der Großstadt, in der Abgeschiedenheit einer Kleinstadt – der erste Meister der chinesischen Nachtlandschaft! Ein fast in Vergessenheit geratener Meister!

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Zong Qixiang - Nacht am Li-Fluss

Fischerlampen am Li-Fluss

45,5 × 68,5 cm, Farbtusche auf Papier, 1991

Serie: Künstlerwerke

Zong Qixiang

„Bereits in den frühen 1940er Jahren war sein Ruhm im ganzen Land verbreitet, er wurde zunächst in Nanjing berühmt, später in Chongqing und Peking. Er war einer der ersten, der mit westlicher Malerei die chinesische Landschaftsmalerei reformierte und damit Erfolg hatte. Zusammen mit Jiang Zhaohe, Li Keran und Li Hu war er einer der vier großen Reformer der neuen chinesischen Kunst. Er schuf eine eigene Form der nächtlichen Landschaftsmalerei, die die Einschränkung der traditionellen chinesischen Malerei durchbrach, Lichteffekte darzustellen.“

Nacht in der Bergstadt Zong Qixiang 1944 48x71cm Farbe auf Papier

Xu Beihong schrieb einmal:

„Zong Qixiang verwendet grobes Papier aus Guizhou und malt mit der Tuschtechnik der chinesischen Malerei die flackernden Lichter des Nachtlebens in Chongqing, die unregelmäßig angeordneten Pavillons, die zerklüfteten Berge und das bunte Treiben auf den Straßen – alles mit äußerst einfachem Pinselstrich. Früher redeten die, die von Pinsel und Tusche sprachen, meist um des Redens willen, ohne Substanz. Heute jedoch umfasst der Pinsel und die Tusche von Zong Qixiang unzählige Bilder und Szenen, durchbricht die überlieferten Ausdrucksweisen der Alten – das ist ein großer Durchbruch in der chinesischen Malerei, der mit Nachdruck hervorgehoben und festgehalten werden sollte!“

Li-Fluss bei Nacht, 51,5 x 80,5 cm, 1982

Zong Qixiang: “Blick auf die alte Burg von Izu vom Cuiguang-Garten”

Chinesische Malerei, Tusche und Farbe auf Papier, 34×45 cm, 1987, Sammlung des Nationalmuseums für Kunst Chinas

Zong Qixiang „Auf See“

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 31×53,5 cm, 1959

Nächtliches Anlegen am Li-Fluss 69,8 x 104,3 cm 1980

Nächtlicher Ankerplatz am Li-Fluss 33,5 × 49 cm, Farbtusche auf Papier, 1984Nacht in der Bergstadt Zong Qixiang 1944 48x71cm Farbe auf PapierZong Qixiang

(30. November 1917 – 29. Dezember 1999), geboren in Nanjing, Jiangsu. Berühmter Künstler und Kunstpädagoge Chinas. Nacheinander Dozent an der Nationalen Kunstakademie Peking, Professor an der Zentralakademie der Schönen Künste, Leiter des Fachbereichs Aquarellmalerei, Leiter der Abteilung für Landschaftsmalerei im Fach Chinesische Malerei, Mitglied des Chinesischen Künstlerverbandes.

Er verfügte über eine umfassende künstlerische Ausbildung und beherrschte verschiedene Techniken. Meisterwerke der chinesischen Malerei, Ölmalerei, Aquarellmalerei und Zeichnung sind in die moderne chinesische Kunstgeschichte eingegangen. Besonders bekannt war er für seine Nachtansichten und farbigen Tuschelandschaften. Zusammen mit Li Keran, Li Hu und Jiang Zhaohe zählte er zu den vier Wegbereitern der Reform der neuen chinesischen Malerei.

Zu seinen repräsentativen Werken gehören „Bildnis der Künstlerin Yi Jun“, „Nacht am Li-Fluss“ und „Kleine Versammlung vor dem Tempel”. Der Bildband „Sammlung der Werke Zong Qixiangs“ wurde veröffentlicht.Nächtlicher Ankerplatz im Städtchen, Zong Qixiang, 1994, 34x52 cm, Farben auf PapierNächtliche Heimkehr

46 × 68 cm, Farbtusche auf Papier, 1993

Zong Qixiang erforschte sein Leben lang die Verschmelzung von chinesischer und westlicher Kunst. Die Darstellung der flackernden Fischerlampen auf dem nächtlichen Sichuan-Fluss mit Tusche und Farben ist ein Kennzeichen seiner reifen Kunstauffassung.Nacht am Rong-See, Zong Qixiang, 1994, 45 × 68 cm, Farben auf PapierDer Tau will zu Reif werden, der Mond folgt dem Nebel

45,5 × 68,5 cm, Farbe auf Papier, 1994Nächtliche Fähre im Schatten der Banyanbäume

47×70 cm, Farbtusche auf Papier, 1994

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1

Wunderkind

Zong Qixiang wuchs in Nanjing auf,

seine Liebe zur Malerei zog sich durch seine gesamte Jugend.

Schon früh malte er unter der Anleitung seines Vaters und machte eine Lehre in einem Kunsthandwerksladen.

Der neblige Regen des Südens, die feuchte Wärme,

die lange Geschichte der Stadt Nanjing

und ihr tiefgründiges kulturelles Erbe nährten ihn.

Mit fünf Jahren begann Zong Qixiang zu malen.

Unter der Anleitung seines Vaters studierte und kopierte er die Landschaftsmalerei der vier großen Meister der Song- und Yuan-Dynastie.

Nach zehn Jahren des Lernens

schuf er 1933 ein traditionelles Landschaftsbild, das für die Nationale Kunstausstellung in Nanjing ausgewählt wurde.

Nach der Ausstellung wurde er in die Chinesische Nationale Kunstgesellschaft aufgenommen.

Im darauffolgenden Jahr wurden seine Werke „Doppelte Fische”

und „Weißer Pfau” für die chinesische Malereiausstellung ausgewählt,

die anlässlich der Gründung von Vancouver in Kanada stattfand.

Beide Werke wurden verkauft und er erhielt zweihundert Silberdollar –

da war er noch keine 17 Jahre alt.

1937, während seiner Lehre,

wurde sein chinesisches Gemälde „Landschaft”

für die zweite nationale Kunstausstellung des Bildungsministeriums ausgewählt,

was den Grundstein für seine lebenslange Praxis der Tuschemalerei legte.

Anschließend wurde er an der Kunstfakultät der Nationalen Zentraluniversität aufgenommen

und studierte Malerei unter Xu Beihong.Nachtfahrt durch die Drei Schluchten, Zong Qixiang, 1977, 69 x 139 cm

In Xu Beihongs Fußstapfen

1939,

mit 22 Jahren floh Zong Qixiang zum Studium nach Chongqing,

wurde an der Kunstfakultät der Zentraluniversität aufgenommen und schloss 1944 sein Studium ab.

Liebeskummer und Einsamkeit in Armut

trieben ihn oft in der Dämmerung am Ufer des Jialing-Flusses umher.

Angesichts der nebligen, geheimnisvollen Bergstadt und des schluchzend dahinfließenden Wassers

ließ er sich von der Stimmung inspirieren und schuf ein Aquarell der nächtlichen Jialing-Flusslandschaft.Nachdem er das Aquarell der Nachtlandschaft zusammen mit einem Brief an Xu Beihong geschickt hatte,
erhielt er dessen Anerkennung und Ratschläge:
„Die Alten malten Nachtlandschaften nur symbolisch, ohne das eigentliche Gefühl von Licht,
wie etwa im Bild ‚Das Frühlingsfest im Pfirsich- und Pflaumengarten‘.
Hast du schon einmal versucht, mit chinesischer Tuschemalerei die Natur zu skizzieren
und die Schönheit des Lampenlichts darzustellen?“
Daraufhin suchte Zong Qixiang in der Nachtlandschaft nach den reichen Variationen der Tusche,
fing die verschiedenen Helligkeitsstufen und Farbtöne des Lichts in der Dunkelheit ein,
und fand so einen Durchbruch für sein künstlerisches Schaffen.Nacht an der Kreuzung zweier Straßen Zong Qixiang 1943 52x40.5cm farbiges Papier

1942

In Chongqing veranstaltete er eine Ausstellung mit Landschaftsgemälden unter dem Titel „Chongqing bei Nacht“,

schuf die chinesische nächtliche Landschaftsmalerei,

damit durchbrach er die traditionelle chinesische Malerei, die kein Licht darstellen konnte.

Xu Beihong persönlich eröffnete die Ausstellung.

1946 reiste er mit Xu Beihong in den Norden,

mit 29 Jahren wurde Zong Qixiang Dozent an der Pekinger Kunstakademie,

er war bereits der begabteste Schüler von Herrn Beihong,

und genoss dasselbe Ansehen in der Hauptstadt wie Jiang Zhaohe und Ye Qianyu.Jahr, ein Erinnerungsfoto von Zong Qixiang, als er als Dozent an der Kunstakademie Peking tätig war.

In Peking begleitete Zong Qixiang oft Xu Beihong zu Empfängen ausländischer Botschaften. Durch die Vermittlung seines Lehrers lernte er einige internationale Freunde kennen – darunter die Frau des US-Konsuls, den Enkel des indischen Dichters Rabindranath Tagore, die in Peking lebende Amerikanerin Florence Ayscough sowie einen britischen Konsul und Diplomaten. Diese bestellten über einen langen Zeitraum hinweg Zong Qixiangs Nachtbilder und lernten gleichzeitig von ihm die traditionelle chinesische Malerei., Gruppenfoto der jungen Lehrer der Kunstakademie Peking, Ai Zhongxin, Sun Zongwei, Kang Shoushan, Chen Lingjuan, Zong Qixiang年、北平芸術専門学校の師生が長城でスケッチ旅行、宗其香、陳玲娟、斉振杞Xu Beihong mit Studenten der Kunstabteilung der ZentraluniversitätGemeinschaftsfoto der Zhongda-Studenten (vordere Reihe: Kang Shoushan, Chen Lingjuan, Mei Jianying, Sun Zongwei; hintere Reihe: Ai Zhongxin, Zong Qixiang)

Am ersten Tag des Unterrichts an der Beiping Kunstakademie ernannte Xu Beihong Zong Qixiang zum Tutor der Abschlussklasse der Abteilung für chinesische Malerei. Gleich am ersten Unterrichtstag nahm Zong Qixiang die Studenten mit in die Vororte, um aus der Natur zu malen, und brach damit das alte Lehrsystem von Beiping. Zu den Studenten dieser Abschlussklasse gehörte auch Herr Sun Qifeng, der später Präsident der Tianjin Kunstakademie wurde.Jahr, Erinnerungsfoto während seiner Tätigkeit als Kulturlehrer in der Politischen Abteilung der Dritten Feldarmee der Volksbefreiungsarmee Chinas

In der chinesischen Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts: In der Geschichte der chinesischen Malerei, Aquarellmalerei und Ölmalerei sind Zong Qixiangs künstlerische Errungenschaften auf einen Blick erkennbar. Er war nach seinem Lehrer Xu Beihong ein weiteres künstlerisches Multitalent. Wie viele Absolventen der Landschaftsmalerei, die von Zong Qixiang unterrichtet wurden, sagten: „In den 1950er und 1960er Jahren beeinflusste Herr Zong die gesamte chinesische Kunstszene und war ein verehrter Meister unter den Lehrern und Studenten der Kunstakademien im ganzen Land.”

1961 wurde Zong Qixiang der erste Leiter der Abteilung für Landschaftsmalerei im Fachbereich Chinesische Malerei an der Zentralen Akademie der Bildenden Künste. Er bildete Studenten wie Jia Youfu, Zhang Ping, Wang Wenfang, Zhou Zhilong, Zhang Renzhi, Fu Yixin und Li Baolin aus.Nähen Zong Qixiang 1954 42x30cm AquarellMädchenporträt, Zong Qixiang, 1955, 30x23,5 cm, AquarellPorträt von Shen Shuyang, Zong Qixiang, 1955, 47,5 × 34,5 cm, Farben auf PapierPerlenquelle Zong Qixiang 1962 47,5 x 69,5 cm Farbe auf Papier

Durchlittene Leiden

„1966 begann die beispiellose Kulturrevolution. Zong Qixiang und die berühmten Lehrer der Zentralen Kunstakademie wurden über Nacht zu ‘Monstern und Teufeln’ erklärt. Die Akademie gründete eine Kulturrevolutionäre Gruppe, und einige Aktivisten der Akademie sperrten sie in einen ‘Kuhstall’. Die Akademie richtete auch einen Ausstellungsraum für ‘schwarze Bilder’ ein. Jeden Abend entzündeten die Aktivisten im Hof der Akademie ein großes Feuer, holten sie aus dem ‘Kuhstall’, ließen sie im Kreis um das Feuer knien und unterzogen sie Kritik- und Verhörmassnahmen. Einige Maler, deren Hände und Gesichter vom Feuer verbrannt wurden, wagten es nicht, sich auch nur einen halben Schritt zu bewegen.”Neben einer deutschen Kupferstich-Arbeit von Zong Qixiang aus dem Jahr 1942, 60x105 cm, farbig auf Papier.

Später erinnerte sich Zong Qixiang in seinen späten Jahren: „Damals im Rinderstall fiel ihnen nichts ein, um den Kritiksitzungen zu entgehen. Wenn sie es einfach nicht mehr aushielten, legten sie sich auf den Boden und stellten sich tot. Einige Maler wurden in die Leichenhalle gebracht, eine Nacht lang dort abgelegt, und am nächsten Tag gingen sie wieder lebend nach Hause! Während der Kulturrevolution wurde Zong Qixiang von der ‘Viererbande’ grausam verfolgt. Sein Haus wurde durchsucht, sein Gehalt einbehalten, er wurde gefoltert, musste die ‘Erdflugzeug’-Folter erleiden und erlitt beispiellose körperliche Misshandlungen, Demütigungen und Verfolgungen. Gleichzeitig wurde er zusammen mit anderen Lehrern von seinen eigenen Schülern, die er ausgebildet hatte, in den Kritiksitzungen angegriffen. Von da an erlitt seine Seele einen tödlichen Schlag, und er hatte mehrfach Gedanken, sich das Leben zu nehmen.”Über den Fluss Jialing, Zong Qixiang, 1947, 112x199cm, Farbe auf Papier

„Was den konterrevolutionären Vorfall mit Zong Qixiangs ‚Drei Tiger‘-Bild betrifft: Vor über 40 Jahren gehörte Zong Qixiang zu den am schwersten von der Kulturrevolution getroffenen alten Malern. 1974 malte er für diplomatische Anlässe wie das Peking Hotel, wobei er Dutzende Werke schuf. Allein das eine Bild ‚Drei Tiger‘ brachte riesiges Unglück – eigentlich war es ein ganz gewöhnliches Tuschbild. Doch dann wurde ihm der schwarze Hut aufgesetzt, die drei Tiger stünden für ‚Biao‘, also ‚eine Rehabilitation für Lin Biao‘. Er wurde in Isolationshaft verhört, musste immer wieder Selbstkritik üben und wurde zu öffentlichen Kritiksitzungen durch die Gegend geschleift.“Der unsterbliche Held Yang Gensi, Zong Qixiang, 1957, 180 x 230 cm, Farbe auf Papier

Nach der „Wiederherstellung von Recht und Ordnung“ kamen die Maler nach langer Zeit wieder zum Vorschein und gründeten in Peking die Kunstschaffungsgruppe, den Vorläufer der Chinesischen Malerei-Akademie. Zong Qixiang war einer der ersten großen Meister, die in diese Organisation aufgenommen wurden. Im Sommer 1978 wurde er zusammen mit landesweit erstklassigen Künstlern im Freundschaftshotel in Peking konzentriert, um mit größtem Einsatz eine Vielzahl von Werken zu schaffen.

Am 7. Juli folgte er einer Einladung der Guangxi-Regierung, um dort zu malen. Bevor er das Hotel verließ und kurz vor dem Abflug mit dem Sonderflugzeug vollendete er ein achtrin großes Pflaumenblütenbild, als Abschluss seiner zweimonatigen Arbeit dort. Mit jugendlichem Elan und meisterhafter Pinselführung trug er die Farben ungezwungen auf und schuf das Werk in einem Zug. Die anwesenden berühmten Maler wie Liu Haisu, Lu Yanshao, Li Keran und Wu Zuoren legten ihre Pinsel nieder und schauten zu.Die stille Landschaft von Wuling, Zong Qixiang, 1983, 78 × 145,6 cm, Farbe auf PapierZehntausend Quellen

178,5 × 96 cm, Farbtusche auf Papier, 1984Frühlingsregen am Li-Fluss

45,5 × 68 cm, Farbe auf Papier, 1988Eine erfrischende Fahrt auf dem Li-Fluss

68×92 cm, Farbtusche auf Papier, 1994

Der 83-jährige alte Malermeister Liu Haisu verfolgte die gesamte Entstehung von Zong Qixiangs Gemälde und war tief bewegt und voller Bewunderung. Nachdem Zong Qixiang sein Werk vollendet, seine Pinsel und Tinte verstaut und sich zum Verlassen des Hotels bereit machte, eilte Liu Haisu plötzlich von hinten herbei, reichte ihm lächelnd eine Handrolle und sagte: „Beeile dich und schau sie dir genau an.“ Zong öffnete sie eilig – es war ein gerade frisch geschriebenes kalligrafisches Meisterwerk von Liu, auf dem stand: „Wenn er den Pinsel ansetzt, zieht ein Sturmwind auf; noch bevor der Pinsel die Stelle erreicht, hat der Geist sie schon verschlungen.“ Die Widmung lautete: „Meinem verehrten Freund Zong, der nach Guangxi reist, um Skizzen anzufertigen, zum Abschied geschrieben.“

Der Kunstmeister Liu Haisu zitierte ein Gedicht von Su Dongpo und traf damit genau den kreativen Stil von Zong Qixiang. „Zong Qixiang war einer der Wegbereiter der Reform der chinesischen Malerei und ein Pionier der Innovation in der chinesischen Tuschemalerei. Erst nach dem Sturz der ‚Viererbande‘ und nach seiner Rehabilitierung …“Weite Landschaften füllen das Herz Zong Qixiang 1988 91x68,5cm Farbe auf PapierWeit besser, als unsterblich zu werden

45×70cm, Farbe und Tusche auf Papier, 1986Herbstfarben duften auf grünem Seidenband

68,5 × 69,5 cm, Farbe auf Papier, 1963Mein Schreibtisch, Zong Qixiang

1944, 44,5 x 34,5 cm, Farbe auf Papier

Sammlung der Kunsthalle der Zentralen Akademie der Bildenden Künste

Der über 70-jährige Professor Jia Youfu von der Fakultät für Chinesische Malerei der Zentralen Akademie der Bildenden Künste erinnert sich noch heute an die vielen Details seiner Lehrzeit bei seinem Meister. „Meister Zong hat mich mehrfach äußerst streng kritisiert. Während einer Kreativstunde zeigte er auf mich und sagte: ‚Jia Youfu, du weißt nur, dich totzuarbeiten. Du bist völlig taub für die bunten Facetten der Natur, stichst mit einer Ahle hinein, und es kommt nicht einmal gelbe Flüssigkeit heraus. Du siehst die Welt immer nur mit den Augen anderer, ohne auch nur ein bisschen eigene, frische Wahrnehmung.‘“Er zeigte mit dem Finger aus dem Fenster und sagte, man solle jeden Grashalm und jedes Bäumchen um sich herum lieben, mit dem eigenen Kopf denken und seine eigene Erkenntnis haben. Ohne die vielen ungeduldigen, fast schon verärgerten Ermahnungen von Herrn Zong wäre ich heute vielleicht noch ein unwissender Mensch, vielleicht sogar völlig erfolglos.“, sagte Jia Youfu. Gerade weil er das Glück hatte, einen solchen Lehrer zu treffen, hinterfrage er sich bis heute immer wieder, strebe stets weiter und wage es nicht, sich auch nur im Geringsten gehen zu lassen.Die Frau im roten Seidenkleid

1953 27,5x18,5cm Aquarell Sammlung der Kunsthalle der Zentralen Akademie der Bildenden Künste

2017 Spende der Familie von Herrn Zong QixiangPorträt eines alten Bauern, Zong Qixiang, 1953, 24,5 x 19 cm, AquarellWinter (Kunsthochschule-Sportplatz)

1953, 27x38 cm, Farbe auf Papier

Sammlung des Kunstmuseums der Zentralen Akademie der Bildenden Künste

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Zurückgezogen in Guilin

1980

verließ Zong Qixiang das ereignisreiche Peking

und lebte in der Landschaft von Guilin

ein zurückgezogenes, einfaches Leben bis zu seinem Tod.In den letzten 20 Jahren seines Lebens, in denen er zurückgezogen lebte, schuf Zong Qixiang unzählige Werke der Guilin-Landschaften. Gemeinsam mit Li Keran und Bai Xueshi begründete er einen neuen Stil der Guilin-Landschaftsmalerei.Die Peking-Ausstellungshalle im Bau

Zong Qixiang 1954 31,3 x 42,9 cm Farbe auf Papier Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasJahr für Jahr sammelte Zong Qixiang in den Wuyi-Bergen Eindrücke. Von da an geriet er allmählich in Vergessenheit, während seine mit ihm gleichrangigen Malerkollegen zu „Meistern“ wurden. Er entfernte sich vom politischen Zentrum Chinas, fernab der Kunstkreise und der Medien, sodass viele in der Kunstszene irrtümlich glaubten, er sei längst nicht mehr unter den Lebenden. Er gab Peking auf, gab die Lehrtätigkeit an der Zentralen Kunstakademie auf, gab die Stadt auf, die ihm sowohl Ruhm als auch Leid gebracht hatte, und schwelgte stattdessen in der unverfälschten Landschaft der Kleinstadt Guilin, das Glück des Lebensabends im Kreise seiner Familie genießend.Alte Banyanbäume begleiten klares Wasser – Zong Qixiang, 1994, 140,5 × 363 cm, Farbe auf Papier

Er malte Dutzende von monumentalen Werken (etwa 3,60 × 1,20 m) für verschiedene Hotels, basierend auf seinen Skizzen aus dem Süden. Sein später Lebensabschnitt war glücklich und reich an Ernte. Wo immer er hinkam, verschenkte er oft seine Bilder an Kinder, die er gerade kennengelernt hatte und die die Kunst liebten, um sie zu ermutigen, zu lernen. Wenn jemand fragte, woher er als Maler komme, antwortete er bescheiden: „Ich bin ein pensionierter Lehrer.“ Wenn man ihn als „Meister“ bezeichnete, sagte er ernsthaft: „Ich bin kein Meister, nur ein Universitätslehrer.“

Die Zentralakademie der Schönen Künste und die Schüler von Zong Qixiang kamen mehrmals nach Guilin im Süden, um ihn zurück nach Peking zu bitten, aber er lehnte jedes Mal ab. Vielleicht hatte die Kulturrevolution zu viele Wunden hinterlassen …Zong Qixiang „Das verblasste Rosa“

Chinesische Malerei, Tusche und Farbe auf Papier, 75,5 × 51 cm, 1942, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums Chinas

„In den mehr als zehn Jahren, seit er von der chinesischen Kunstbühne abgetreten ist, haben immer wieder Journalisten von großen Kunstmagazinen angerufen, um ihn zu interviewen und seine Werke zu veröffentlichen – auch das lehnte er ab. Mehrere Kunstvermittlungs- und Planungsfirmen suchten ihn auf, um eine Reihe seiner Werke zu sammeln, ihm mehrere Millionen für die Ausrichtung seiner Ausstellung und die Herausgabe eines Bildbandes zu finanzieren – er winkte nur lächelnd ab.“Im Jahr malte Zong Qixiang in Guilin.

In einer von wirtschaftlichen Märkten geprägten Gesellschaft fällt es den Menschen schwer, das Verhalten von Zong Qixiang zu verstehen. Genau wie sein alter Freund Huang Miaozi am 6. Oktober 1985 in „Zong Qixiangs Kunst“ in der Hongkonger Abendzeitung schrieb: „Unter meinen Freunden ist Zong Qixiang der Künstler mit dem ausgeprägtesten Künstlertemperament. Er tut, was er will, malt, was er will, und malt, wie er will. Mit seiner herausragenden malerischen Begabung ist er ein Künstler, der das Leben liebt, sich nie darum kümmert, was andere sagen, und ein einmaliger Künstler, den es nur einmal gibt. Xu Beihong war in der damaligen Kunstszene ein Erneuerer, der wegen seiner Missachtung der traditionellen ,Regeln‘ der chinesischen Malerei von konservativen Malern kritisiert wurde.“Zong Qixiangs „Mutter und Kind“

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 75,5 × 55,5 cm, 1942, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums Chinas

Zong Qixiangs heutige Werke halten sich nicht streng an die Regeln der „Xu-Schule der Malerei“, und darin sollte er als würdiger Erbe von Herrn Xus Lehren gelten. „1996 bat ihn ein hoher Regierungsbeamter aus dem Norden brieflich um ein Bild, und die lokale Regierung schickte ihm sogar Papier und Tusche – doch er lehnte ab. Drei Tage später malte er jedoch einen weißen Pflaumenblütenzweig, versah ihn mit dem Satz ‚Ein reines Leben‘ und schenkte ihn einem fünfjährigen Kind, das gerne malte. Im selben Jahr bezog ein asiatischer Spitzenpolitiker die Präsidentensuite im Guobin-Hotel in Guilin. Nachts schickte er seinen Sekretär, um an Herrn Zongs Tür zu klopfen (der Hoteldirektor begleitete den Sekretär). Der Sekretär nannte den Namen des Politikers und bat Herrn Zong zu einem Treffen. Alle Anwesenden standen aufgeregt auf!

Doch Herr Zong saß nur da, grinste schlicht und sagte: ‚Wer ist er? Ich kenne ihn nicht, ich kann nicht kommen.‘ Einen Moment lang erstarrte die hitzige Atmosphäre. Nach einer Weile grinste Herr Zong wieder und sagte: ‚Ich will schlafen.‘ Das war Zong Qixiang! Ein Zong Qixiang, den es nur einmal gibt und nicht zweimal.

Damals dachte ich: Welcher heutige Maler denkt nicht ständig daran, sich mit Staatschefs anzufreunden und mit ihnen fotografieren zu lassen, um sich selbst zu inszenieren? Aber Zong Qixiang war wirklich anders.Zong Qixiang: „Bootsleute am Jialing-Fluss“

Chinesische Malerei, Tusche und Farbe auf Papier, 76,5 × 58 cm

Eine weitere Sache, die ihn freute, war in diesem Jahr ein Brief, den Zong Qixiang erhielt. Er war glücklich wie ein Kind. Er reichte mir einen Entschuldigungsbrief, der neunundzwanzig Jahre zu spät kam. Mit Tränen in den Augen sagte Zong Qixiang: „Dieses Kind hat seinen Fehler eingesehen, das ist so gut! In jener politischen Zeit waren sie noch jung, man kann ihnen nicht alles vorwerfen!“ Dann murmelte er vor sich hin: „Es gibt da noch jemanden, der vielleicht bis zu seinem Tod nicht versteht, was falsch war …“

So war Zong Qixiang – ein weiser alter Mann mit einem großen Herzen. Er betrachtete den Schüler, der seinen Fehler eingestanden hatte, als sein eigenes Kind. Den, der es noch nicht getan hatte, hatte er längst in Gedanken verziehen.

„Am 29. Dezember 1999 verstarb der große Meister Zong Qixiang im weltberühmten Guilin. Dieser revolutionäre Gigant, der sein ganzes Leben der chinesischen Kunst gewidmet hatte, vollendete seinen 83. Lebensweg.

Am Tag der Trauerfeier war ein auffälliges Trauerpaar zu sehen: ‚Schon früh mit Malerei die Welt erstaunt, Talent vereint Ost und West; Ewig als Vorbild verehrt, Lehrer wirkt weit über Grenzen.‘ Nach der Abschiedszeremonie wurde seine Asche gemäß seinem letzten Wunsch in die Li-Fluss-Landschaft gestreut, die er so sehr liebte …“Zong Qixiang: “Durchbruch der Belagerung von Nianzhuang”

Chinesische Malerei, Tusche und Farbe auf Papier, 30×41,5 cm, 1952, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums Chinas

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Nachtlandschaftstechnik

In den 90er Jahren veröffentlichte Herr Zhang Rongsheng einen Artikel über Zong Qixiangs Technik zur Darstellung von Nachtlandschaften, zum Beispiel die Malweise von Booten:

1. Zuerst wird mit Tuschelinien das Grundgerüst des Bootes gezeichnet, aber nicht vollständig, es sollte Raum für Ergänzungen bleiben.

2. Die „Sehnen“ des Grundgerüsts werden organisch miteinander verbunden, von links nach rechts wird mit heller Tusche schattiert, dabei gibt es Abstufungen von hell und dunkel, wobei die wichtigsten Lichter ausgespart werden. Die Lichter sind sehr vielfältig – mal tiefer, mal heller, mal leuchtender, mal dunkler, dazu kommen Reflexionen – all dies muss präzise dargestellt werden.

3. Nachdem die Lichter auf dem Boot gemalt sind, werden mit heller Tusche die Spiegelungen im Wasser und die verschwommenen Effekte der Bäume dargestellt.Die Malweise von Wolken:

4. Die Wolken am Himmel sollten eine klare Haupt- und Nebenordnung haben. Mit etwas kräftigerer Tusche die Hauptwolken malen. In der Nacht sieht man Mondlicht, aber male den Mond nicht direkt. Der Mond versteckt sich hinter den Wolken und beleuchtet sie. Nutze die Abstufungen der Wolken, um das Mondlicht darzustellen, sodass das Bild lebendig andeutungsvoll wirkt.

5. Hinter den Wolken ist der Nachthimmel. Male den Himmel mit einer helleren Tusche als die Wolken, um das Licht an den Wolkenrändern hervorzuheben.

6. Verwende dann helle Tusche, um Wolken und Himmel zu vereinheitlichen, sodass die Farbtöne harmonisch aufeinander abgestimmt sind.Die Darstellung von Wolken

Zong Qixiang malt nächtliche Szenen – ob Mondlicht, Lampenlicht, Wasserreflexionen, Schatten oder Gegenlicht – an keiner Stelle, wo Licht ist, verwendet er weiße Farbe. Stattdessen lässt er geschickt „Licht“ (leere Flächen) aus, um die Klarheit und Durchsichtigkeit des Lichts darzustellen, was natürlich und eindrucksvoll wirkt. Wenn man Licht durch Auftragen von Weiß darstellt, verliert es an Transparenz und wirkt schmutzig.

Zong Qixiang forderte von seinen Schülern: „Beim Malen solltet ihr vorher über das Thema nachdenken – was wollt ihr darstellen, was berührt euch am meisten? Zuerst müsst ihr euch selbst berühren, erst dann könnt ihr mit eurem Werk andere berühren. Ein Maler muss die Fähigkeiten eines Schauspielers, Regisseurs und Bühnenbildners haben.“Nach einer deutschen Kupferstichvorlage, Zong Qixiang, 1942, 60x105 cm, Farben auf Papier

Als Zong Qixiang seinen Schülern das Malen von Nachtansichten vorführte, ließ er möglichst viel Weißraum (Licht) stehen und trug dann Schicht für Schicht dünne Tusche auf. An den gelungensten Stellen rief er lebhaft aus: „Seht her, jetzt werden nach und nach die ‚Lichter ausgemacht‘ …“Zong Qixiang: „Nacht der Schwerindustrie-Hochschule“

Chinesische Tuschemalerei, Farbe auf Reispapier, 76,5 × 58,5 cm, 1945

Er sprach eindringlich:

„Wenn der Pinsel das Reispapier berührt, bleibt jeder Strich, wie er ist – es gibt kein Zurück.

Bei Nachtbildern muss man viel Weißraum lassen.

‛Das Licht auszuschalten’ ist leicht, aber wenn man zu wenig Weißraum lässt,

wird es schwierig, ‛das Licht wieder anzuschalten’.“Dorfhaus von Mengmao, Zong Qixiang, 1959, 46X68 cm, farbig auf Papier良凤江 宗其香 1980年 137 x 437 cm, Farbe auf PapierKleines Treffen vor dem Tempel, Zong Qixiang, 1992, 80 x 105 cm, Tusche und Farben auf PapierPerlenquelle, Zong Qixiang, 1962, 47,5 x 69,5 cm, Farbe auf PapierDer untere Flusslauf des Pfirsichblütenflusses (Taohua Jiang)
31,8 × 41,2 cm, Farbe und Tusche auf Papier, 1984Longsheng, Guangxi

Zong Qixiang, 1984, 117,5 x 67,5 cm, Farben auf PapierZong Qixiang: „Chongqing nach dem Bombenangriff der japanischen Armee“

Aquarell auf Papier, 24,5 × 31,5 cm, 1939Zong Qixiang: “Lion-Strand-Wasserfall”

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 30×42,5 cm, 1954Zong Qixiang: »Die im Bau befindliche Beijing-Ausstellungshalle«
Aquarell auf Papier, 32 × 43 cm, 1954
Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasZong Qixiang „Anschluss der Drähte“

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 30,5 × 42,5 cm, 1955, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasZong Qixiang: “Bambus und Gras unterstützen den Aufbau”

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 30,5 × 42,5 cm, 1955, Sammlung des Chinesischen KunstmuseumsZong Qixiang „Unter den Banyanbäumen“

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 23 × 37,5 cm, 1959, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasZong Qixiang “Blumenstoff kaufen”

Chinesische Malerei, Tusche und Farbe auf Papier, 45,5 × 70 cm, 1959, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasZong Qixiang: „Nach der Song-Methode das nordwestliche Yunnan malen“

Chinesische Malerei, Tusche und Farbe auf Papier, 47×70 cm, 1959, Sammlung des Nationalmuseums für Kunst Chinas.Zong Qixiang “Auf dem Weg zum Grenzdorf”

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 99 × 69,5 cm, 1960, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasZong Qixiang, “Shamian, Guangzhou”

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 31,5 × 44 cm, 1961Zong Qixiang „Kampfgetümmel zwischen Blüten“

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 136,5 × 69,5 cm, 1961, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasZong Qixiang „Manjinghuan“

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 69×137 cmZong Qixiang: “Almhirt auf hohen Bergen”
Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 137,6 × 69,5 cm, 1961, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasZong Qixiang: „Felsiges Wunder am Wasser“

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 97 × 265 cm, 1979, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinaZong Qixiang „Nächtliches Anlegen am Li-Fluss“

Chinesische Malerei, Tusche und Farbe auf Papier, 69,8 × 104,3 cm, 1980, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasZong Qixiang: „Liangfeng Jiang“ (Der Liangfeng-Fluss)

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 69 × 137,7 cm, 1981, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasZong Qixiang: “Panxi”

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 68,5 × 45 cm, 1983Zong Qixiang “Rein und Feucht, ohne Staub”

Chinesische Malerei, Tusche und Farbe auf Papier, 95×179 cm, 1984, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums ChinasZong Qixiang „Voller Lebenskraft“

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 92 × 69 cm, 1985, Sammlung des Nationalmuseums für chinesische Kunst”Anmutig, eigenwillig, urtümlich – erfreut das Herz”
48,5 × 90,3 cm, Farbe auf Papier, 1992Weißer Sand und Fischerlichter

19×45 cm, Farbe und Tusche auf Papier, 1963Weit erhabener als auf einen Unsterblichen zu steigen, hat der fliegende Phönix keine Zeit, den Wagen zu lenken.

188 × 700 cm, farbige Tinte auf Papier, 1980er JahreBootsfahrt auf dem Li-Fluss

182 × 460 cm, Farbtusche auf Papier, 1978Der junge Mond über dem Li-FlussAlter Banyanbaum am klaren BachMorgendämmerung

137,5 × 332 cm, Farbtusche auf Papier, 1994Der Sonnenuntergang ist unendlich schön

131×432cm, Farbtusche auf Papier, 1996

Elefantenrüsselberg

68×94 cm, Farbtusche auf Papier, 1994

Am Fuße der Sieben-Sterne-Felsen
32,3 × 41,8 cm, Farbe auf Papier, 1979Die Nacht des Dong-Dorfes

51×70cm, Farbtusche auf Papier, 1979

Herbstduft des Südens - Zong Qixiang

1984, 67,7 x 76,5 cm, Farbe auf Papier, Sammlung des Kunstmuseums der Zentralen Akademie der Bildenden KünsteZong Qixiang hält die unzähligen Formen der Pflaumenblüten in seinem Herzen fest, lässt sie in seine Gefühle einfließen und hält sie aus dem Gedächtnis im Bild fest. Ob er rote oder weiße Pflaumenblüten malt, stets verwendet er Tusche für die Zweige – die Tusche ist dabei kräftig, aber nicht trüb, und hell, aber nicht fad. Die Pflaumenzweige können sich nach vorne, hinten, links und rechts biegen, bewegen sich frei, entfalten ihre ganze Schönheit und haben eine ganz eigene Ausstrahlung. Das Bild vermittelt ein Gefühl von Dreidimensionalität.

Beim Malen von Pflaumenblüten setzt er auf die Kraft der Gesamtkomposition. Zuerst zeichnet er mit kraftvollem Pinselstrich die alten, knorrigen Stämme und Stümpfe, dann malt er die kräftigen, jungen Zweige. Dazwischen verteilen sich zahlreiche Knospen und spärliche Kelchblätter, jede in ihrer eigenen Haltung. Um das Hauptmotiv hervorzuheben, verwendet er manchmal helle Tusche oder zarte Farben, um leere Stellen zu betonen, und malt dann erneut die Zweige, wodurch Licht und Schatten klar hervortreten und die Ebenen reichhaltig werden. Die Pflaumenblüten setzt er mit zinnoberroter Farbe – je nach Pinselführung mal kräftig, mal hell, mal trocken, mal nass, mal ganz in Rot, mal nur als Umriss. Die Blütenstempel setzt er punktuell. Die Blüten zeigen sich in allen möglichen Haltungen – von vorne, von hinten, seitlich geneigt – jede einzelne ist sowohl in Form als auch Ausdruck vollendet und folgt niemals ausgetretenen Pfaden.

Zong Qixiang “Porträt der Yi Jun” Chinesische Malerei

Tusche und Farbe auf Papier 93×63 cm 1985 Sammlung des Nationalen Kunstmuseums Chinas

人体教室 Zong Qixiang 1983 31,5 × 43,5 cm Farben auf Papier

Zong Qixiang “Vor dem roten Tor”

Chinesische Malerei, Tusche und Farbe auf Papier, 68,5 × 45 cm, 1947, Sammlung des Nationalmuseums für Kunst ChinasPorträt der Madame M von Zong Qixiang

Chinesische Malerei, Tusche und Farben auf Papier, 59,5 × 45,5 cm, 1947, Sammlung des Nationalen Kunstmuseums Chinas

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