Éloigné de l'agitation de la métropole, vivre retiré dans une petite ville, le maître incontesté des paysages nocturnes en Chine! Un maître presque oublié!

Plateforme professionnelle des figures influentes des beaux-arts en Chine

Zong Qixiang, Nuit sur la rivière Li

Pêcheurs au feu sur la rivière Li

45,5 × 68,5 cm, encre et pigments sur papier, 1991

Collection d’œuvres d’artistes

Zong Qixiang

« Dès le début des années 1940,

sa renommée s’était répandue à travers toute la Chine,

du nord au sud. Il s’est d’abord fait connaître à Nankin, puis a accompli sa carrière à Chongqing et à Pékin.

Il fut l’un des premiers à utiliser les techniques occidentales

pour transformer la peinture de paysage chinoise et à rencontrer le succès.

Avec Jiang Zhaohe, Li Keran et Li Hu,

il est l’un des quatre grands réformateurs de l’art de la Nouvelle Chine.

Il a créé un style unique de peinture de paysage nocturne chinois,

brisant la limite traditionnelle de la peinture chinoise qui ne pouvait exprimer les effets de lumière. »

Nuit dans la ville de montagne, Zong Qixiang, 1944, 48x71 cm, couleur sur papier

Xu Beihong a écrit un jour :

« Zong Qixiang utilise du papier brut du Guizhou, et avec l’encre et le pinceau de la peinture chinoise, il peint les lumières vacillantes de la nuit à Chongqing, les pavillons qui se chevauchent, les montagnes escarpées et les scènes animées des rues, le tout avec des traits d’une simplicité extrême.

Autrefois, ceux qui parlaient de pinceau et d’encre parlaient souvent dans le vide. Aujourd’hui, le pinceau et l’encre de ce Maître Zong renferment d’innombrables images et lumières, brisant les méthodes d’expression des anciens. C’est une grande innovation dans la peinture chinoise, qui mérite d’être largement célébrée ! »

漓江之夜 51.5 X 80.5cm 1982

Zong Qixiang, « Vue du château ancien d’Izu depuis le jardin Cuiguang »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 34 × 45 cm, 1987, Collection du Musée national d’art de Chine

Zong Qixiang “Sortie en mer”

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 31×53,5 cm, 1959

Ancrage nocturne sur la rivière Li 69,8X104,3cm 1980

Ancrée de nuit sur la rivière Li 33,5 × 49 cm, encre et couleur sur papier, 1984Nuit dans une ville montagneuse, Zong Qixiang, 1944, 48x71cm, couleurs sur papierZong Qixiang

(30 novembre 1917 - 29 décembre 1999), originaire de Nanjing, Jiangsu. Célèbre artiste et éducateur artistique chinois. Il a successivement été chargé de cours à l’École nationale des beaux-arts de Pékin, professeur à l’Académie centrale des beaux-arts, directeur du bureau de recherche sur l’aquarelle, chef de la section de paysage du département de peinture chinoise, et membre de l’Association des artistes chinois.

Doté d’une culture étendue et maîtrisant diverses techniques, ses œuvres remarquables en peinture chinoise, peinture à l’huile, aquarelle et dessin figurent toutes dans les annales de l’art moderne chinois. Il excellait particulièrement dans les scènes nocturnes et les paysages à l’encre et couleurs. Avec Li Keran, Li Hu et Jiang Zhaohe, il est considéré comme l’un des quatre grands pionniers de la réforme de la peinture chinoise dans la Nouvelle Chine.

Ses œuvres représentatives incluent Portrait de Yijun, Nuit sur la rivière Li, Petit rassemblement devant le temple, etc. Un recueil, Œuvres de Zong Qixiang, a été publié.Nuit au bourg, Zong Qixiang, 1994, 34×52 cm, couleurs sur papierRetour nocturne

46×68 cm, encre et couleurs sur papier, 1993

Toute sa vie, Zong Qixiang

a cherché à fusionner l’art chinois et occidental.

Représenter au lavis et en couleurs la nuit scintillante des lumières de pêche sur le fleuve Sichuan

est la marque de la maturité de son style artistique.Nuit du Lac des Banyans, Zong Qixiang, 1994, 45 × 68 cm, couleur sur papierLa rosée prête à devenir givre, la lune accompagnée de brume

45,5 × 68,5 cm, encre et couleur sur papier, 1994Traversée nocturne sous les ombres des banians

47×70 cm, encre et couleurs sur papier, 1994

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Le jeune prodige

Zong Qixiang a grandi à Nanjing,

Sa passion pour la peinture a traversé toute sa jeunesse.

Dès son plus jeune âge, il suivait son père pour peindre et faisait son apprentissage dans une boutique d’artisanat.

La brume humide et tiède du Jiangnan,

La longue histoire de la ville de Nanjing

Et sa richesse culturelle l’ont nourri.

Zong Qixiang a commencé à apprendre la peinture à cinq ans,

Sous la direction de son père, il étudiait et copiait les paysages des quatre grands maîtres des Song et des Yuan.

Après dix ans d’études,

En 1933, une œuvre de paysage traditionnel de sa main fut sélectionnée pour l’Exposition nationale des beaux-arts de Nanjing.

Après l’exposition, il fut admis comme membre de l’Association nationale des beaux-arts de Chine.

L’année suivante, ses œuvres Double Poisson et Paon blanc furent choisies pour l’exposition de peinture chinoise organisée à Vancouver, au Canada, pour commémorer l’ouverture du port.

Les deux tableaux furent vendus, lui rapportant deux cents dollars d’argent,

Alors qu’il n’avait pas encore 17 ans.

En 1937, alors qu’il était apprenti,

Sa peinture chinoise Paysage fut sélectionnée pour la deuxième exposition nationale des beaux-arts du ministère de l’Éducation,

Posant ainsi les bases de sa pratique de l’encre tout au long de sa vie.

Par la suite, il fut admis au département des arts de l’Université centrale,

Où il étudia la peinture sous la direction de Xu Beihong.Navigation nocturne des Trois Gorges, Zong Qixiang, 1977, 69x139 cmSuivre Xu Beihong

En 1939,

Zong Qixiang, alors âgé de 22 ans, exilé pour étudier, arriva à Chongqing.

Il fut admis au département des arts de l’Université centrale, dont il sortit diplômé en 1944.

Les revers sentimentaux, la solitude et la pauvreté

le poussaient souvent à errer au crépuscule le long du fleuve Jialing.

Face à la ville montagneuse, mystérieuse et brumeuse, et aux eaux sanglotantes du fleuve,

ému par ce paysage, il créa une aquarelle de la scène nocturne du Jialing.Après avoir envoyé une aquarelle de paysage nocturne à Xu Beihong dans une lettre, il a reçu l’appréciation et les conseils de Monsieur Xu : « Les anciens peignaient les paysages nocturnes de manière symbolique, sans donner la sensation de lumière, comme dans Le Banquet nocturne dans le jardin des pêchers et des pruniers. Avez-vous essayé de fondre le dessin d’après nature avec l’encre chinoise, pour exprimer la beauté de la lumière électrique ? » Ainsi, en explorant les riches variations de l’encre dans les paysages nocturnes, en capturant et en rendant les différents niveaux et nuances de lumière dans l’obscurité, Zong Qixiang a trouvé une percée dans sa création artistique.Nuit à Deux Routes - Zong Qixiang, 1943, 52x40,5 cm, Couleurs sur papier

En 1942,

il organise à Chongqing l’exposition « Nuit de Chongqing » de peintures de paysage,

créant ainsi un style original de paysage nocturne chinois,

brisant la limite traditionnelle de la peinture chinoise à exprimer la lumière.

Xu Beihong préside personnellement le vernissage de l’exposition.

En 1946, il suit Xu Beihong vers le nord,

à 29 ans, Zong Qixiang devient maître de conférences à l’École des beaux-arts de Pékin,

déjà le disciple le plus brillant de Maître Beihong,

aussi célèbre que Jiang Zhaohe et Ye Qianyu dans la capitale.Année, portrait de Zong Qixiang lorsqu’il était chargé de cours à l’Académie des Beaux-Arts de Beiping.

À Beiping, Zong Qixiang accompagnait souvent Xu Beihong aux réceptions organisées par les ambassades étrangères. Présenté par son professeur, il fit la connaissance de quelques amis internationaux : l’épouse du consul américain, le petit-fils du poète indien Tagore, une Américaine nommée Ferguson qui résidait depuis longtemps à Beiping, et un diplomate du consulat britannique. Ces amis étrangers commandaient régulièrement ses peintures de nuits et apprenaient également la peinture chinoise avec lui., photo de groupe des jeunes enseignants de l’Académie des Beaux-Arts de Pékin : Ai Zhongxin, Sun Zongwei, Kang Shoushan, Chen Lingjuan, Zong Qixiang., les enseignants et étudiants de l’École des Beaux-Arts de Pékin font un croquis de la Grande Muraille, Zong Qixiang, Chen Lingjuan, Qi ZhenqiPhoto de groupe de Xu Beihong avec les étudiants du département d’art de l’Université centralePhoto de groupe des étudiants de l’Université Zhongshan (premier rang : Kang Shoushan, Chen Lingjuan, Mei Jianying, Sun Zongwei ; deuxième rang : Ai Zhongxin, Zong Qixiang)

Le premier jour des cours à l’École des beaux-arts de Pékin, Xu Beihong a nommé Zong Qixiang comme professeur principal de la classe de peinture traditionnelle. Dès son premier jour de cours, Zong Qixiang a emmené ses étudiants en banlieue pour croquer sur le vif, brisant ainsi l’ancien système pédagogique de Pékin. Parmi les étudiants de cette classe de fin d’études se trouvait Sun Qifeng, qui deviendrait plus tard le président de l’Académie des beaux-arts de Tianjin.Année, photo prise pendant qu’il servait comme instructeur culturel au département politique de la Troisième Armée de Campagne de l’Armée Populaire de Libération.

Dans l’histoire de l’art chinois du XXe siècle, concernant les arts de la peinture chinoise, de l’aquarelle et de la peinture à l’huile, les réalisations artistiques de Zong Qixiang sont évidentes. Il est un autre génie universel après son professeur Xu Beihong, comme le disent ses nombreux élèves diplômés du département de peinture de paysage : « Dans les années 1950 et 1960, Monsieur Zong influençait tout le monde de la peinture en Chine, et était un maître respecté par les enseignants et les étudiants des écoles d’art à travers le pays. »

En 1961, Zong Qixiang devient le premier chef du département de peinture de paysage de la section de peinture chinoise de l’Académie Centrale des Beaux-Arts, formant des étudiants tels que Jia Youfu, Zhang Ping, Wang Wenfang, Zhou Zhilong, Zhang Renzhi, Fu Yixin et Li Baolin.Point par Soie Zong Qixiang 1954 42x30cm AquarellePortrait d’une petite fille, Zong Qixiang, 1955, 30X23.5cm, aquarellePortrait de Shen Shuyang par Zong Qixiang, 1955, 47,5 x 34,5 cm, couleur sur papierSource de Perles, Zong Qixiang, 1962, 47,5 x 69,5 cm, pigments sur papier

Traverser les épreuves

« En 1966, la Révolution culturelle sans précédent a éclaté. Du jour au lendemain, Zong Qixiang et les grands professeurs de l’Académie centrale des beaux-arts sont devenus des monstres et des démons. L’académie a mis en place un comité de la Révolution culturelle, et certains activistes les ont enfermés dans une “étable à bœufs”. Un “hall d’exposition des peintures noires” a également été créé. Chaque soir, un grand feu était allumé dans la cour de l’académie. Les activistes sortaient les artistes de l’étable, les faisaient s’agenouiller en cercle autour du feu pour subir des séances de critique publique. Certains peintres, même brûlés aux mains et au visage par les flammes, n’osaient pas bouger d’un pouce. »Gravure sur cuivre de style allemand, par Zong Qixiang, 1942, 60x105cm, couleur sur papier.

Plus tard, dans ses vieux jours, Zong Qixiang se souvient : « À l’époque, dans les appentis, ils ne trouvaient aucun moyen d’éviter les séances de critique. Quand ils n’en pouvaient vraiment plus, ils s’allongeaient par terre et faisaient les morts. Plusieurs peintres ont été emmenés à la morgue, y ont passé une nuit, et le lendemain, ils sont rentrés chez eux bien vivants ! Pendant la Révolution culturelle, Zong Qixiang a été cruellement persécuté par la « Bande des quatre ». On a perquisitionné chez lui, retenu son salaire, il a été battu, soumis à la « torture de l’avion au sol », et a subi des humiliations, des sévices et des persécutions inouïs. En même temps, avec d’autres enseignants, il a été dénoncé par les étudiants qu’il avait lui-même formés. Ce coup fatal porté à son esprit lui a fait envisager plusieurs fois de mettre fin à ses jours. »Sur la rivière Jialing — Zong Qixiang, 1947, 112 x 199 cm, pigments sur papier

“À propos de l’incident contre-révolutionnaire des ‘Trois Tigres’ de Zong Qixiang : il y a une quarantaine d’années, Zong Qixiang était l’un des peintres âgés les plus durement frappés pendant la ‘Révolution culturelle’. En 1974, il peignait pour des lieux diplomatiques comme l’Hôtel de Pékin. À l’époque, il réalisa des dizaines d’œuvres, mais une seule, intitulée ‘Trois Tigres’, lui causa d’énormes ennuis. En réalité, ce tableau était une œuvre d’encre assez ordinaire. Pourtant, on lui colla l’étiquette de ‘trois tigres, c’est-à-dire Biao, faisant l’apologie de Lin Biao’, le qualifiant de noir. Il fut mis en isolement, soumis à des interrogatoires, contraint à des autocritiques répétées, et traîné à des séances de critique publique.”L’héroïque immortel Yang Gensi
Zong Qixiang, 1957, 180 x 230 cm, couleurs sur papier

Après le « rétablissement de l’ordre », les peintres, longtemps restés en retrait, refont surface et fondent à Pékin le Groupe de création artistique, prédécesseur de l’Académie de peinture chinoise. Zong Qixiang fait partie des premiers grands maîtres à y être intégrés. À l’été 1978, avec des sommités nationales, il est réuni à l’Hôtel de l’Amitié de Pékin pour peindre, accomplissant avec une énergie acharnée une œuvre considérable.

Le 7 juillet, invité par le gouvernement du Guangxi, il s’apprête à partir pour peindre. Avant de quitter l’hôtel et de monter dans l’avion spécial, il achève une peinture de prunus de huit pieds, point final à deux mois de travail. Avec une fougue débordante et une maîtrise consommée du pinceau et de l’encre, il exécute l’œuvre d’un geste libre et continu. Les célèbres peintres présents, Liu Haisu, Lu Yanshao, Li Keran, Wu Zuoren et d’autres, posent leurs pinceaux pour l’admirer.Paysage mystérieux de Wuling, Zong Qixiang, 1983, 78 x 145,6 cm, couleur sur papierSource aux mille cascades

178,5 × 96 cm, encre et couleurs sur papier, 1984Pluie printanière sur la rivière Li
45,5 × 68 cm, encre et couleurs sur papier, 1988Promenade libre sur la rivière Li

68×92 cm, encre et couleurs sur papier, 1994

Le célèbre peintre âgé de 83 ans, Liu Haisu, a été témoin de tout le processus de peinture de Zong Qixiang. Il était extrêmement ému et rempli d’admiration. Après que Zong Qixiang eut terminé son œuvre et rangé ses pinceaux et son matériel pour quitter l’hôtel, Liu Haisu arriva soudainement derrière lui, le sourire aux lèvres, et lui tendit un rouleau. Zong Qixiang l’ouvrit rapidement pour l’examiner. Il s’agissait d’une calligraphie centrale que le vieil homme venait d’achever, sur laquelle était inscrit : “Lorsqu’il prend le pinceau, le vent et la pluie se déchaînent ; avant que le pinceau n’atteigne, le souffle a déjà tout englouti.” Et en bas : “À mon estimé frère Qixiang qui part pour le Guangxi pour croquer la nature, je vous écris ceci pour vous dire adieu.”

Le maître de l’art Liu Haisu a cité un poème de Su Dongpo qui, avec justesse, définit parfaitement le style créatif de Zong Qixiang. Zong Qixiang est l’un des pionniers de la réforme de la peinture chinoise, un porte-drapeau de l’innovation en peinture à l’encre chinoise, jusqu’à sa réhabilitation après la chute de la Bande des Quatre,Vaste paysage dans le cœur - Zong Qixiang, 1988, 91x68.5 cm, couleur sur papierBien mieux que de monter au ciel et devenir immortel

45×70cm, encre et couleur sur papier, 1986Parfum d’automne teintant la ceinture de soie vert sombre 68,5 × 69,5 cm, encre et couleur sur papier, 1963Mon bureau — Zong Qixiang

1944, 44,5 × 34,5 cm, couleurs sur papier

Collection du musée de l’Académie centrale des beaux-arts

Jia Youfu, professeur à l’Institut de peinture chinoise de l’Académie centrale des beaux-arts, aujourd’hui âgé de plus de 70 ans, se souvient encore des moindres détails de son apprentissage auprès de son maître. « M. Zong m’a sévèrement critiqué à plusieurs reprises. Un jour, pendant un cours de création, il m’a montré du doigt et dit : “Jia Youfu, tu ne sais que travailler d’arrache-pied, tu es insensible à la richesse et à la diversité de la nature, on pourrait te planter une vrille sans que tu ne verses une goutte de jus jaune. Tu vois toujours le monde à travers les yeux des autres, sans la moindre sensation personnelle nouvelle.” »Il montrait du doigt par la fenêtre en disant qu’il faut aimer chaque brin d’herbe et chaque arbre qui nous entourent, penser par soi-même et avoir sa propre compréhension. Si je n’avais pas reçu à maintes reprises ces enseignements pressants de Maître Zong, qui espérait me voir m’améliorer, je serais peut-être encore aujourd’hui une personne ignorante, sans rien accomplir. » Jia Youfu confie que c’est grâce à la chance d’avoir rencontré un tel maître bienveillant qu’il continue encore aujourd’hui à s’examiner, à poursuivre sans cesse et à ne jamais oser se relâcher.Femme en robe de satin rouge

1953 27,5 x 18,5 cm Aquarelle Collection du Musée de l’Académie centrale des beaux-arts

Don de la famille de Zong Qixiang en 2017Portrait d’un vieux paysan, Zong Qixiang, 1953, 24,5x19 cm, aquarelleHiver (Cour de l’Académie des Beaux-Arts)

1953 27x38cm Couleurs sur papier

Collection du Musée d’Art de l’Académie centrale des Beaux-Arts

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Retraite à Guilin

En 1980,

Zong Qixiang quitta la tumultueuse ville de Pékin,

et s’installa au milieu des paysages de Guilin

pour y mener une vie de retraité modeste jusqu’à sa mort.Dans les vingt dernières années de sa vie, en retraite, Zong Qixiang a peint d’innombrables paysages de Guilin, et a fondé, avec Li Keran et Bai Xueshi, un nouveau style de peinture de paysages de Guilin.Centre d’expositions de Pékin en construction

Zong Qixiang 1954 31,3 x 42,9 cm Couleurs sur papier Collection du Musée national des beaux-arts de ChineCette année-là, Zong Qixiang était en voyage d’inspiration à Wuyi Shan.

Dès lors, il tomba peu à peu dans l’oubli, tandis que ses collègues peintres, aussi célèbres que lui, devinrent des “maîtres”. Il s’éloigna du centre politique de la Chine, du monde de l’art et des médias, au point que beaucoup dans les milieux artistiques le crurent disparu depuis longtemps. Il renonça à rester à Pékin, abandonna son poste d’enseignant à l’Académie centrale des Beaux-Arts, tourna le dos à cette ville qui lui avait donné tant d’honneurs mais aussi tant d’épreuves, pour s’immerger dans les paysages authentiques de la petite ville de Guilin, goûtant aux joies simples de la vieillesse en famille.Vieux banyan au côté d’une eau claire, Zong Qixiang, 1994, 140,5 × 363 cm, pigments sur papier.

Lors de ses croquis dans le Sud, il a créé près d’une centaine de grandes œuvres monumentales pour divers hôtels. Sa vieillesse fut heureuse, une saison de moissons. Partout où il allait, il offrait souvent ses peintures aux enfants qu’il venait de rencontrer et qui aimaient l’art, pour les encourager à apprendre. Quand on lui demandait d’où il venait, il répondait humblement : « Je suis un professeur à la retraite. » Et lorsqu’on l’appelait « maître », il disait sérieusement : « Je ne suis pas un maître, je suis juste un enseignant à l’université. »

Les disciples de l’Académie centrale des beaux-arts et de Zong Qixiang sont venus plusieurs fois dans le Sud, à Guilin, pour lui demander de retourner à Pékin, mais il a toujours refusé. Peut-être la Révolution culturelle lui avait-elle laissé trop de blessures…Zong Qixiang, “Le rose fané”

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 75,5 × 51 cm, 1942, Collection du Musée national des beaux-arts de Chine

“Durant les quelque dix années où il s’est retiré de la scène artistique chinoise, de nombreux journalistes des grands magazines d’art ont appelé pour l’interviewer et publier ses œuvres, mais il a refusé. Plusieurs agences et courtiers d’art l’ont contacté pour collectionner une partie de ses œuvres, lui offrant des millions pour financer ses expositions et publier des catalogues, mais il s’est contenté d’en rire.”Cette année-là, Zong Qixiang peignait à Guilin.

Dans une société régie par l’économie de marché, il est difficile pour le commun des mortels de comprendre les comportements de Zong Qixiang, comme le disait son vieil ami Huang Miaozi dans un article intitulé « L’art de Zong Qixiang » publié dans le Hong Kong New Evening Post le 6 octobre 1985 : « Parmi ses amis, Zong Qixiang est l’artiste le plus imbu de son art. Il agit à sa guise, peint ce qu’il veut et comme il veut. Doté d’une maîtrise picturale remarquable, c’est un artiste amoureux de la vie, qui ne se soucie jamais de ce que les autres disent. C’est un artiste irremplaçable, unique en son genre. À l’époque, Xu Beihong, dans le monde de la peinture, était un innovateur. Pour ne pas avoir respecté les “règles strictes” de la peinture traditionnelle chinoise, il s’était attiré les critiques des peintres conservateurs. »Zong Qixiang, « Mère et enfant »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 75,5 × 55,5 cm, 1942, Collection du Musée national des beaux-arts de Chine

Les œuvres de Zong Qixiang, même aujourd’hui, ne respectent pas toujours les règles strictes de « l’école de peinture de Xu ». Sur ce point, il serait l’héritier direct de la tradition de Xu Beihong. En 1996, un haut fonctionnaire du Nord lui écrivit pour lui demander une peinture, et le gouvernement local lui envoya même le papier et l’encre. Pourtant, il refusa. Trois jours plus tard, il peignit un prunier blanc, avec l’inscription « Une vie intègre », et l’offrit à un enfant de cinq ans passionné de dessin. La même année, un haut dirigeant asiatique séjourna à l’hôtel Ronghu, dans la villa présidentielle de l’hôtel d’État de Guilin. Une nuit, son secrétaire vint frapper à la porte de M. Zong (accompagné du directeur de l’hôtel). Le secrétaire annonça le nom du dirigeant et l’invita à le rencontrer. Tout le monde dans la pièce se leva, excité !

Mais M. Zong, assis, répondit avec un sourire bonhomme : « Qui est-il ? Je ne le connais pas, je ne peux pas y aller. » Pendant un instant, l’atmosphère brûlante se figea. Puis, souriant à nouveau, il ajouta : « Je vais dormir. » Voilà Zong Qixiang ! Un homme unique, irremplaçable.

À l’époque, je pensais : parmi les peintres d’aujourd’hui, qui ne cherche pas à se faire connaître en se liant d’amitié ou en prenant des photos avec des chefs d’État ? Mais Zong Qixiang était vraiment différent.L’Œuvre de Zong Qixiang « Les bateliers de la rivière Jialing »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 76,5 × 58 cm

Il y avait aussi une autre chose qui le réjouissait. La même année, Zong Qixiang reçut une lettre. Il était heureux comme un enfant. Il me tendit une lettre d’excuses qui avait vingt-neuf ans de retard. Les larmes aux yeux, Zong Qixiang dit : « Cet enfant a reconnu son erreur, c’est vraiment merveilleux ! À cette époque politique, ils étaient encore jeunes, on ne peut pas tout leur reprocher ! » Puis il murmura pour lui-même : « Il y en a un autre qui peut-être ne reconnaîtra jamais son erreur jusqu’à sa mort… »

C’était cela, Zong Qixiang, un vieil homme au cœur généreux. Il considérait l’élève qui avait reconnu sa faute comme son propre enfant. Quant à ceux qui ne l’avaient pas encore reconnue, il les avait déjà pardonnés dans son cœur depuis longtemps.

Le 29 décembre 1999, le maître de génie Zong Qixiang s’éteignit à Guilin, sous le ciel le plus beau du monde. Ce réformateur exceptionnel, qui avait consacré toute sa vie à l’art chinois, acheva son parcours de quatre-vingt-trois ans.

Ce jour-là, lors de la cérémonie funèbre, une plaque de condoléances frappante portait l’inscription : « Dès son vivant, ses peintures ont émerveillé le pays, son talent embrassait l’Orient et l’Occident. À jamais, sa voie exemplaire inspire, sa sagesse rayonne au-delà des frontières. » Après la cérémonie, conformément aux dernières volontés de Zong Qixiang, ses cendres furent dispersées dans les eaux du fleuve Li, qu’il avait tant aimées…Zong Qixiang, Briser l’encerclement de Nianzhuang

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 30 × 41,5 cm, 1952, Collection du Musée national d’art de Chine

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Technique de la scène nocturne

Dans les années 90, M. Zhang Rongsheng a écrit un article présentant la technique de Zong Qixiang pour peindre les scènes nocturnes, par exemple la méthode pour peindre les bateaux :

1. D’abord, tracer le squelette du bateau à l’encre noire, sans le terminer complètement, en laissant une marge ;

2. Relier organiquement les lignes de la structure, en appliquant une encre claire de gauche à droite, avec des variations de densité et de priorité, en laissant délibérément vide l’emplacement de la lumière principale. La lumière est très riche : certaines parties sont plus sombres, d’autres plus claires, certaines plus lumineuses, d’autres plus tamisées, il y a aussi des reflets lumineux – tout doit être rendu avec précision ;

3. Une fois la lumière sur le bateau bien peinte, utiliser l’encre claire pour représenter le reflet dans l’eau et l’effet brumeux des arbres.La technique pour dessiner les nuages :

4. Dans le ciel, les nuages doivent avoir une hiérarchie entre les principaux et les secondaires. Utilise une encre plus épaisse pour dessiner les nuages principaux. Une scène nocturne comporte un clair de lune, mais il ne faut pas dessiner la lune directement. La lune se cache derrière les nuages et éclaire leurs contours. La variation de l’épaisseur de l’encre des nuages doit exprimer la lumière lunaire, rendant l’image vivante et subtile.

5. Derrière les nuages se trouve le ciel nocturne. Utilise une encre plus claire que celle des nuages pour peindre le ciel, ce qui mettra en valeur la lumière bordant les nuages.

6. Ensuite, avec une encre diluée, unifie les nuages et le ciel pour que les tons soient harmonieux et cohérents.La méthode pour peindre les nuages

Lorsque Zong Qixiang peint des scènes nocturnes, que ce soit la lumière de la lune, celle des lampes, les reflets sur l’eau, les ombres floues ou les contre-jours, aucun endroit lumineux n’est recouvert de blanc. Au lieu de cela, il réserve habilement des “lumières” (zones vides) pour exprimer l’éclat et la transparence, créant un effet naturel et saisissant. Si l’on utilisait de la peinture blanche pour représenter la lumière, celle-ci perdrait sa transparence et deviendrait sale.

Zong Qixiang exigeait de ses élèves : “Avant de peindre, il faut réfléchir au sujet : que veux-tu exprimer ? Qu’est-ce qui te touche le plus ? D’abord, émouvoir toi-même, ce n’est qu’ainsi que ton œuvre pourra toucher les autres. Un peintre doit posséder les talents d’un acteur, d’un metteur en scène et d’un décorateur de théâtre.”Gravure sur cuivre allemande, Zong Qixiang, 1942, 60x105cm, couleurs sur papier

Lorsque Zong Qixiang montrait à ses élèves comment peindre des scènes nocturnes, il s’efforçait de laisser le plus de blanc possible (lumière), puis appliquait des couches successives d’encre claire. Aux endroits les plus réussis, il disait avec entrain : « Regardez, maintenant la lumière s’éteint petit à petit… »Nuit à l’Institut Polytechnique de Chongqing par Zong Qixiang

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier de riz, 76,5 × 58,5 cm, 1945

Il dit d’un ton grave :

« Sur le papier de riz, chaque trait d’encre compte, impossible à reprendre.

Pour une scène nocturne, il faut laisser beaucoup de blanc.

“Éteindre la lumière” est facile, mais si on laisse trop peu de blanc,

“rallumer la lumière” devient difficile. »Village de Mengmao, Zong Qixiang, 1959, 46×68 cm, couleur sur papier良凤江 宗其香 1980年 137 X 437 cm 纸本设色Petit rassemblement devant le temple, Zong Qixiang, 1992, 80x105 cm, couleur sur papierSource de Perles 宗其香 1962 47,5X69,5cm Couleurs sur papierEn aval de la rivière des Pêchers en fleurs 31,8 × 41,2 cm, encre et couleur sur papier, 1984Guangxi Longsheng

Zong Qixiang, 1984, 117,5 X 67,5 cm, couleur sur papierZong Qixiang, «Chongqing après les bombardements japonais»

Aquarelle sur papier, 24,5 x 31,5 cm, 1939Cascade du Lion de Zong Qixiang

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 30 × 42,5 cm, 1954Zong Qixiang, « Le Palais des Expositions de Pékin en construction »

Aquarelle sur papier, 32 × 43 cm, 1954, Collection du Musée National des Beaux-Arts de ChineZong Qixiang « Connexion des fils »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 30,5 × 42,5 cm, 1955, collection du Musée national d’art de Chine.Zong Qixiang, « Bambous et herbes soutiennent la construction »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 30,5 × 42,5 cm, 1955, collection du Musée national des beaux-arts de ChineSous l’ombre des banians par Zong Qixiang

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 23×37,5 cm, 1959, collection du Musée national d’art de Chine.Zong Qixiang « Acheter du tissu fleuri »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 45,5 × 70 cm, 1959, Collection du Musée national des beaux-arts de ChineZong Qixiang « Peinture du nord-ouest du Yunnan à la manière des Song »
Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 47×70 cm, 1959, collection du Musée national des beaux-arts de Chine宗其香《边寨道上》

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 99×69,5cm, 1960, collection du Musée national des Beaux-Arts de ChineZong Qixiang “Shamian, Guangzhou”

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 31,5 × 44 cm, 1961.Zong Qixiang, « Combat acharné parmi les fleurs »

Peinture chinoise, encre et couleur sur papier, 136,5 × 69,5 cm, 1961, Collection du Musée national des beaux-arts de ChineZong Qixiang “Rêve de Manjing”

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 69×137 cmZong Qixiang « Le pâturage en montagne »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 137,6 × 69,5 cm, 1961. Collection du Musée national des beaux-arts de Chine.Zong Qixiang, “Merveille du Rocher d’Eau”

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 97 × 265 cm, 1979, collection du Musée national des beaux-arts de Chine.宗其香《漓江夜泊》

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 69,8 × 104,3 cm, 1980, Collection du Musée national d’art de Chine.Zong Qixiang « Rivière Liangfeng »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 69 × 137,7 cm, 1981, Collection du Musée national d’art de ChineZong Qixiang « Panxi »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 68,5 × 45 cm, 1983Zong Qixiang « Pureté et fraîcheur sans souillure »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 95×179 cm, 1984, collection du Musée national des beaux-arts de ChineZong Qixiang « La Pleine de Vie »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 92×69 cm, 1985. Collection du Musée National des Beaux-Arts de Chine.Paysage élégant et singulier qui ravit le cœur
48,5 × 90,3 cm, encre et couleur sur papier, 1992Feux de pêche de Baisha

19×45cm Encre et couleur sur papier 1963Bien mieux que de partir vers l’immortalité, les phénix volants n’ont pas le temps d’atteler leurs montures. 188×700 cm, encre et couleurs sur papier, années 1980.Balade sur la rivière Li
182×460 cm, encre et couleurs sur papier, 1978Nouvelle Lune sur la Rivière Li

160×350cm, encre et couleurs sur papier, 1992Vieux banians au bord du ruisseau clair

131×432 cm, encre et couleurs sur papier, 1993Aube

137,5 × 332 cm, encre et couleurs sur papier, 1994Le coucher du soleil est magnifique

131 × 432 cm, encre de couleur sur papier, 1996

Montagne Trompe d’Éléphant

68×94cm Encre et couleurs sur papier 1994

Au bord des Sept Grottes de l’Étoile

32,3 × 41,8 cm, encre et couleur sur papier, 1979Nuit dans le village Dong 51×70cm, encre et couleur sur papier, 1979

Parfum d’automne au Sud, Zong Qixiang

1984, 67,7 × 76,5 cm, couleur sur papier, collection du Musée de l’Académie centrale des beaux-artsZong Qixiang grave dans son cœur les multiples formes des fleurs de prunier, les imprègne de ses émotions, puis les peint de mémoire. Qu’il représente des pruniers rouges ou blancs, il utilise toujours de l’encre pour les troncs, une encre dense sans être trouble, légère sans être fade. Les branches de prunier peuvent s’orienter librement vers l’avant, l’arrière, la gauche ou la droite, exprimant avec finesse toute leur beauté, créant une atmosphère singulière et donnant à l’image une impression tridimensionnelle.

Il peint le prunier en misant sur la puissance de la composition. D’abord, il trace d’un coup de pinceau vigoureux le vieux tronc noueux, puis il dessine les nouvelles branches graciles, où bourgeons abondants et sépales épars s’entremêlent, tous les gestes étant parfaitement rendus. Pour mettre en valeur le sujet principal, il utilise parfois une encre ou une couleur légère pour peindre les branches dans les vides, créant ainsi des contrastes lumineux et une riche profondeur. Il ponctue les fleurs de prunier d’un rouge aube, chaque coup de pinceau donnant lieu à des nuances tantôt épaisses, tantôt légères, tantôt sèches, tantôt humides, avec des pétales tantôt entièrement rouges, tantôt simplement contournés, et des étamines pointées, toutes les postures – face, dos, inclinée, oblique – étant animées d’un esprit vivant, sans jamais tomber dans le conventionnel.

Portrait de Yi Jun par Zong Qixiang, peinture chinoise

Encre et couleurs sur papier, 93 × 63 cm, 1985, collection du Musée national d’art de Chine

Cours d’anatomie humaine, Zong Qixiang, 1983, 31,5 x 43,5 cm, couleur sur papier

Zong Qixiang « Devant la porte vermillon »

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 68,5 × 45 cm, 1947, Collection du Musée national des beaux-arts de ChinePortrait de Madame M, par Zong Qixiang

Peinture chinoise, encre et couleurs sur papier, 59,5 × 45,5 cm, 1947, collection du Musée national d’art de Chine

Les invités visitent l’exposition.Les invités visitent l’exposition.Exposition en coursSur place de l’exposition

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